运用追光灯去体现和达到某些艺术效果，几乎在每一部舞剧的演出中都是常见的。追光灯能很好地突出主要角色，塑造不同类型的人物形象、表现戏剧情节和人物感情的变化，并能营造舞台气氛。因此，舞剧（包括一般舞蹈）编导和灯光设计师在自己的创作中，将追光灯的运用作为不可或缺的重要手段之一。
在舞剧的设计中，用灯光追光灯来达到以下目的：1、环境气氛的创造；2、照明人物，塑造形象；3、表现重点，突出重点；4、表现剧情及其发展等。追光在舞台剧中di一方面作用:环境气氛的创造。比如一个舞台剧是“山妖”的“魔窟”，魔窟从洞口到最里边，纵深可以假设为几十米甚至是几百米，导演选了冷而暗的蓝色灯光，较好地营造了黑暗洞穴中阴森恐怖的气氛。
舞台剧戏中剧情在宫殿出现之前，就是在这个黑洞中发生和发展的，所以既要始终保持阴暗气氛，又要使观众看得清演员的表演和其他变化，这两者之间是相互矛盾的，假若只考虑气氛的创造，像这样暗的亮度，必然令观众看不到演员的表演；反之，只考虑照亮演员的表演而提高亮度，必然会破坏剧情的气氛，这时运用追光来使这一矛盾得到统一，是比较好的办法。
追光的运用既保持了魔窟阴森和妖魔的狰狞的效果又突出了演员的表现和剧中人物形象的塑造，实现舞台效果的统一。追光在舞台剧中的第三方面的作用:表现突出重点。追光灯有这样的情况，剧中一个主要角色较长时间被追光跟着，但由于戏剧情节的发展变化，在一个特定时刻不一定处于舞台表现的首要地位，而要降为次要地位。还是以《鱼美人》的剧情为例，当猎人遇到那群魔女、三个妖女，以及那条蛇之后的过程，剧情在一步步的发展，继猎人之后其他的角色也先后参与到舞蹈之中，按剧本的要求，导演以及灯光设计者在舞蹈处理上，都应把新发生的情节向观众交待清楚，这也是符合观众心理要求的。

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